No existe un color que no podamos conseguir. Lo que sigue es ayuda para escoger uno, y qué hacer cuando el color que quiere no está en la tarjeta de nadie.
Olmos Painting mezcla cualquier color de cualquier marca, e iguala una muestra física que usted nos traiga: una puerta de gabinete, un pedazo de moldura, un trozo de siding viejo, un retazo de tela. La igualación se hace con espectrofotómetro y después se ajusta a ojo, porque una máquina que lee una superficie decolorada por el sol devuelve el color decolorado y no el original. La asesoría de color va incluida en el presupuesto gratis, con muestras grandes llevadas a su propia pared.
Madison está nublado la mayoría de los días de noviembre a marzo, y esa luz plana y fría encuentra cualquier subtono frío de la pintura y lo amplifica. Es la razón real por la que tanta gente repinta un gris que escogió en septiembre.
De noviembre a marzo, Madison pasa la mayoría de las horas de luz bajo nubes. La luz nublada es difusa y de tono frío, y le quita el calor a todo lo que toca. Esta es la razón real por la que tanta gente repinta un gris que escogió en septiembre: el color no cambió, cambió la luz. Si un color tiene cualquier subtono frío, nuestro invierno lo va a encontrar y lo va a amplificar.
Ni en invierno ni en verano. Toda la luz de ese cuarto rebotó del cielo o de algo afuera, así que llega fría y ligeramente azul. Un color de pintura frío empeora el efecto y el cuarto se siente frío por más lámparas que ponga. En cuartos que dan al norte especificamos neutros cálidos con LRV arriba de 55, casi sin excepción.
El Valor de Reflectancia de Luz va de 0 a 100 y le dice cuánta luz devuelve un color al cuarto. Abajo de 25 es un color oscuro que se va a comer la luz que tiene. Entre 55 y 70 es el rango de trabajo para la mayoría de los espacios de Wisconsin. Arriba de 80 es un blanco. Dos colores que se ven casi idénticos en la tarjeta pueden estar a quince puntos de LRV de distancia.
Pinte un cuadro de dos pies en la pared que recibe más luz y en la que recibe menos, y déjelo al menos tres días. Después mírelo a las cuatro de la tarde, que es la hora en que la luz del cuarto está más débil y menos favorecedora. Un color que todavía funciona a las cuatro de la tarde en febrero funciona en todos lados.
Durante cinco meses del año usted ve estas paredes más bajo luz artificial que bajo luz de día. Un foco de 2700K es cálido y empuja un beige hacia el amarillo. Uno de 4000K es neutro-frío y le saca ese mismo calor. Antes de repintar un cuarto que se siente raro, pruebe cambiando los focos. Cuesta doce dólares y resuelve el problema más seguido de lo que la gente espera.
No es un menú, es una lista corta. Son los que hemos visto aguantar un invierno de Wisconsin sin volverse fríos ni lodosos, filtrados según hacia dónde da su cuarto. Cada tarjeta empieza con el LRV, porque ese número predice el comportamiento real mucho mejor que la muestra.
Los colores en pantalla son solo una referencia de diseño. Ninguna pantalla iguala pintura real: pida una muestra grande antes de decidir.
Alabaster
Sherwin-Williams · SW 7008
Subtono: Soft warm, a trace of yellow-beige
Chantilly Lace
Benjamin Moore · OC-65
Subtono: Clean and nearly neutral, very slightly cool
White Dove
Benjamin Moore · OC-17
Subtono: Warm, gentle, a whisper of gray to keep it honest
Agreeable Gray
Sherwin-Williams · SW 7029
Subtono: Greige, warm-leaning, a touch of green in some light
Accessible Beige
Sherwin-Williams · SW 7036
Subtono: Warm beige with a grounding gray
Repose Gray
Sherwin-Williams · SW 7015
Subtono: Cool-neutral gray with a faint purple in low light
Revere Pewter
Benjamin Moore · HC-172
Subtono: Greige with a distinct green cast
Edgecomb Gray
Benjamin Moore · HC-173
Subtono: Soft warm greige, lighter and gentler than Revere Pewter
Evergreen Fog
Sherwin-Williams · SW 9130
Subtono: Muted sage, gray-green, quietly warm
Pewter Green
Sherwin-Williams · SW 6208
Subtono: Deep forest green with substantial gray
Hale Navy
Benjamin Moore · HC-154
Subtono: Navy with a soft gray, never electric
Naval
Sherwin-Williams · SW 6244
Subtono: Deep saturated navy, slightly cooler than Hale Navy
Urbane Bronze
Sherwin-Williams · SW 7048
Subtono: Warm dark greige, brown-gray, never black
Kendall Charcoal
Benjamin Moore · HC-166
Subtono: Charcoal with warm green-gray
Tricorn Black
Sherwin-Williams · SW 6258
Subtono: True neutral black with no color cast
Sea Salt
Sherwin-Williams · SW 6204
Subtono: Shifts between green, blue, and gray depending on light
Cavern Clay
Sherwin-Williams · SW 7701
Subtono: Terracotta with real earth pigment warmth
La asesoría de color va incluida en el presupuesto, no es un cargo aparte. Llevamos muestras de formato grande y las vemos en su pared de verdad, con su luz de verdad, a la hora en que de verdad usa el cuarto.
Una muestra de dos pulgadas rodeada de su color viejo casi no le dice nada, y una pantalla le dice menos todavía. Todos los colores de esta página son aproximaciones para el diseño. Ninguna pantalla ha igualado jamás una pared pintada.
Sí. Tráiganos la cosa misma —una puerta de gabinete, un pedazo de moldura, un trozo del siding viejo, un retazo de tela, hasta un azulejo— y la igualamos en el mostrador y después la ajustamos a ojo. Ese último paso importa: una máquina que lee un color decolorado por el sol devuelve el color decolorado, no el original, así que alguien tiene que verlo.
No. Cualquier color de cualquier marca se puede mezclar, y la lista corta de esta página existe solo porque a mucha gente le resulta más fácil escoger entre cuarenta que entre una paleta infinita. Si llega con un color ya escogido, le decimos honestamente cómo se va a comportar en ese cuarto y después lo pintamos.
Neutros cálidos con un LRV arriba de 55. Accessible Beige con LRV 58 y Edgecomb Gray con LRV 63 son los dos que más especificamos. Un cuarto que da al norte en esta latitud nunca recibe sol directo, así que toda su luz llega fría y rebotada, y un color de pintura frío convierte eso en un cuarto que se siente helado de noviembre a marzo.
El Valor de Reflectancia de Luz va de 0 (negro absoluto) a 100 (blanco puro) y mide cuánta luz devuelve un color al cuarto. Los fabricantes lo publican, normalmente en letra chica atrás de la tarjeta. Predice el comportamiento real de un color mucho mejor que cómo se ve la tarjeta.
Normalmente por una de tres razones. La muestra era muy chica y le afectó el color que la rodeaba. La juzgó bajo una luz distinta a la que de verdad recibe el cuarto. O la escogió en verano y ahora la está viendo bajo el nublado de invierno, que amplifica cualquier subtono frío.
Sí, y va incluida en el presupuesto, no es un cargo aparte. Llevamos muestras grandes y las vemos en su pared, con su luz, a la hora en que de verdad usa el cuarto. Las pantallas y las muestras chiquitas mienten las dos.